Odio los finales.

Me doy cuenta que no soy buena cerrando historias. De ningún tipo.

No olvido a las personas que pasan por mi vida, las cosas que me han sucedido…

Nunca cierro las puertas de mis historias, aquellas que escribo, como mucho las dejo un poco arrimadas.

Cuando tengo ideas, de aquellas que pretenden en algún momento ser volcadas a un guión, la cuestión es la misma: no les doy un final concreto, cerrado. Por ahí, los doy a entender. O eso creo, pero sólo yo los entiendo.

Y a diferencia de mucha gente (al menos gente que conozco), no suelo terminar decepcionada cuando una película tiene un final ‘abierto’. Todo lo contrario.

Amo imaginarme qué pasará: ¿Terminarán juntos? ¿Morirá? ¿Quién matará a quién? ¿Llegará a tiempo? Quizás porque las historia me gusten escribirlas o quizás porque simplemente no me gustan los finales, no me gusta que las historias acaben en algún momento.

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Una obra cinematográfica oscura, pero hipnótica

Las palabras del título no son mías. Bueno, no lo es la frase, pero varias de esas palabras utilicé, antes de leer luego esta crítica, cuando hablé sobre qué me había parecido esta película. Así que me permito apropiármelas por un rato.
Ya desde los títulos iniciales se percibe aquello que intento resumir yo en el título de esta entrada. Es imposible dejar de ver, no dejarse llevar por la música.

Mikael Blomkvist es un periodista que se encuentra en un mal momento de su carrera; quiso desenmascarar a un industrial sueco pero termina perdiendo una demanda millonaria por difamación y la revista para la que trabajaba entra en problemas. Lisbeth Salander es una joven de 23 años, antisocial, pupila del estado, hacker, punk, bisexual. Sus caminos se cruzan en medio de un policial que Fincher sabe teñir de misterio, sensualidad, tensión, cuando a Blomkvist le ofrecen un trabajo que en ese momento de su decaída carrera no puede rechazar: escribir una autobiografía que en realidad consiste en investigar qué pasó con un miembro de la familia de Henry (el hombre que lo contrata, interpretado por Christopher Plummer). La película habla sobre las relaciones, las ambiciones, las familias burguesas, las traiciones y temas varios, por lo que termina siendo mucho más que un simple policial, más bien un retrato frío, oscuro, perturbador y sensual de una sociedad.

Spoilers y divagues…
Lisbeth y Mikael se encuentran, no sólo el uno al otro, sino a ellos mismos, en medio del frío y la nieve. No sólo ella lo salva a él cuando lo rescata del villano. Él la salva a ella dándole algo que hasta el momento no pudo obtener y tiene que ver con esas cosas que pasan cuando dos personas se juntan, se tocan, se sienten.
Lisbeth no es la misma cuando está con él, aunque al principio parezca que sí. Pero al final se decepciona y tira todo a la basura, no sólo una campera carísima que le iba a regalar.
La película es apta para mayores de 18 años y si bien es larga, las dos horas y media que dura no se hacen notar. Tiene una fotografía muy buena y un tratamiento sonoro increíble, más aún si se le presta mucha atención al viento que cierra una ventana, por ejemplo.
Resta aclarar que no leí ninguno de los libros ni he visto aún las versiones suecas. Me interesa hacerlo pero sabía que si veía la película después de leer el libro, probablemente tardaría mucho en hacerlo. Y aquí estoy.
Ah la frase del título pertenece a la crítica de David Denby para The New Yorker.

Creo

 

 

Yo creo y con eso basta.

 

You is kind. You is smart. You is important.

The Help es una película relativamente larga (dura un poco más de dos horas), es muy políticamente correcta, tiene humor y escenas que logran conmover y sí, parece haber sido concebida para esta temporada de entregas de premio. No sería raro que la Academia le de una o más estatuillas.

A pesar de eso, de personajes un poco planos (o son muy buenos o son muy malos), de una estética un poco kistch, de algunas escenas que agregan poco a la historia, la película es linda y muy agradable de ver.

Emma Stone es Skeeter, ella quiere ser escritora, quizás periodista, quizás novelista o quizá las dos cosas. Regresa a su casa para encontrarse con la sorpresa de que la mujer que la crió ‘renunció’, aunque ella está llena de dudas. Hace falta aclarar que hablamos de la Mississipi de los 60s, donde las negras son prácticamente esclavas, hay mucha discriminación y el KKK acechando. Skeeter es una joven llena de ideales, que nunca tuvo novio, cuando a su edad todas sus amigas estaban casadas y con hijos que ni siquiera criaban.

A Skeeter le ofrecen un trabajo en el periódico que la acerca a Aibileen, una de estas empleadas, y al observarla le llega la idea de escribir un libro con el punto de vista de estas criadas. Pero pocas están dispuestas a correr el riesgo de hacer algo así en esta sociedad. A partir de la entrevista a Aibileen interpretada magistralmente por Viola Davis es que se nos va contando estas historias. Mientras, Skeeter se encuentra un poco descolocada dentro de este grupo de ‘amigas’ que la fuerzan a buscarse un hombre, y en este grupo de amigas se encuentra Hilly (Bryce Dallas Howard) que encarna a esa especie de ‘mujer perfecta’ que en realidad no es más que una pantalla de una persona despiadada, racista y un poco neurótica.  Dentro del abanico de personajes tenemos a la rubiecita vulgar y tonta (pero llena de buenas intenciones) Celia Foote interpretada por una hermosa Jessica Chastain; a la madre de Hilly, interpretada por la siempre genial aunque aquí un poquito desperdiciada Sissy Spacek; la madre enferma de Skeeter, que no parece ser sincera al hablar sobre la ‘renuncia’ de su criada; y a Minny, otra de las criadas, simpática, buenachona e impulsiva.

El tema de la discriminación racial termina siendo retratado de manera muy liviana, por lo que se puede decir es bastante superficial.

La estética, la fotografía y el vestuario están muy bien.

La película es entretenida y linda. A mí me gustó, aún con su mensaje facilongo, y Emma Stone aún ‘afeada’ está hermosa, imposible resistirse a esos primerísimos planos.

 

Trailer de Moonrise Kingdom

Creo que vi el trailer unas ochenta veces pero totalmente olvidé publicarlo acá, en este blog donde hice un poco la seguidilla de cómo se fue gestando esta película.

Mi Fashion Police: Golden Globes #lopeor

Zooey decepcionó en este Prada hecho especialmente. El vestido tiene una linda espalda, eso sí. Pero ese cabello arruina todo look.
Lea Michele, que necesita comprarse un espejo, en un Marchesa que no le sienta nada bien.
Sarah Michelle Gellar en un Monique Lullier innecesario.
Piper Perabo no había necesidad de ponerte ese vestido y mucho  menos de posar todo el tiempo como una tonta.

Mi Fashion Police: Golden Globes #lomejor

Ellas para mí han sido las mejores de la red carpet.

Angelina Jolie en un Atelier Versace. Sin duda es una reina.

 

Evan Rachel Wood en un Gucci que si se lo ve en detalle es increíble.
Rooney Mara en un Nina Ricci negro. Un look simple, pero impecable.
Jessica Chastain en un Givenchy que es un sueño.

 

Nicole Kidman, en Versace.
Emma Stone en Lanvin.
Julianne Moore diosísima en un Chanel.

El arresto de la condesa

Inspirada en colores y sensaciones llegué a esto. A veces pienso mucho en ella. Tengan en cuenta lo escribí hace un tiempo. Bueno, año y medio, dos, no me acuerdo.
Las paredes del castillo Bathory son de piedra de color gris oscuro. Escasas ventanas y torres cuadradas. El pasto del jardín del castillo se encuentra totalmente seco, casi como quemado, de un color marrón, medio amarillento. El cielo está nublado, parece que va a llover. Las nubes, en gran cantidad, parecen una sola gigantesca de varios tonos de grises. A lo lejos se divisa el bosque, árboles delgados pero muy altos. Su verde es un verde amarronado, oscuro, apagado. La puerta trasera del castillo se abre y aparece la condesa. Su rostro de tez pálida contrastando con el negro de su cabello largo y ondulado luce preocupado, desesperado, nervioso. El vestido, rojo pasión, largo hasta el piso, encorsetado y con las mangas largas presenta algunas extrañas manchas. Se empiezan a escuchar murmuros que cada vez se tornan más y más fuertes hasta llegar a ser gritos. Erzebet se agarra la cabeza con las manos cubriéndose más que nada los oídos pero sin poder impedir oír el grito del pueblo. Su respiración comienza a acelerarse más y más.
 
Mira desesperadamente a su alrededor. Aún no han entrado. Pero ahí en frente suyo están sólo algunas de las evidencias que la condenan. Corre alejándose del castillo, hacia el bosque hasta que escucha un fuerte golpe. Se detiene sobresaltada, mira a sus espaldas y de la puerta sale toda la gente furiosa. Junto a ellos, aparece el juez que ordena arrestarla. La condesa, hermosa y de rostro jovial, deja caer una lágrima sin resistirse al arrestro. Mientras es llevada hacia el calabozo de su propio castillo, mira atrás y dibuja una pequeña, casi invisible sonrisa en su bello rostro. Las nubes comienzan de a poco a separarse entre sí y dejar pasar el sol lentamente por un pequeño hueco entre ellas, iluminando el vestido de la condesa produciendo un brillo que se apaga cuando entra al castillo y la puerta se cierra.

Una experiencia alucinante

Werner Herzog es un cineasta alemán que descubrí gracias a uno de mis profesores de la carrera que terminé recientemente.
En abril de aquel año que se nos acaba de ir, se estrenaba su nuevo documental en el BAFICI, teniendo como mayor novedad el hecho de que era en 3D. Las entradas se agotaron con una rapidez increíble. Y perdí mi oportunidad de verla.
Hoy en día, la mayoría de las películas en 3D tienen el fin de entretener meramente, son películas taquilleras (pochocleras), muchas veces apta para todo público y es como una especie de moda a la cual no me puedo acoplar (personalmente no suelo disfrutar el 3D y muchas veces siento es innecesario). Claro que hay excepciones, aunque muy pocas. Ahora, sin contar la película en cuestión, sólo se me ocurre un film que me recomendaron bastante pero todavía no vi (y creo ya perdí lamentablemente, por colgada, la oportunidad de ver en pantalla grande), Pina 3D, de Wim Wenders.
Herzog tuvo un motivo muy especial por el cual decidió filmar este documental en 3D. Y es el hecho de que quería que nos sintiéramos dentro de esa cueva y pudiéramos capturar la intención de esas pinturas. La cueva se llama Chauvet, por su descubridor, y está ubicada en Francia. Tiene de diferente a las demás cuevas, que contiene las pinturas rupestres más antiguas del mundo y perservadas de manera natural, casi intactas. El director tuvo que conseguir permisos especiales para recorrerla y sobretodo para filmarla. Nació además como un proyecto para History Channel, quien financió gran parte del film.
El resultado no es alejado a los documentales que el director ya nos ofreció, en realidad yo sólo vi Encounters at the End of the World, y se le parece bastante. El modo en que está narrado, la voz de Herzog que le aporta mucho también (al principio me parecía un poco aterradora, confieso), testimonios ya sea de gente más ‘experta’ (o sea científicos, paleontólogos, etc) como otra más ‘pasional’ (como por ejemplo el perfumista, que en realidad no aporta datos históricos pero sí nos acerca a la cueva a través de la descripción de los olores), personas y personajes particulares, poesía a través de la imagen y el sonido.
Creo que la mejor forma que tengo de definir esta película es simplemente como una experiencia alucinante. Es hermosa, poética y se disfruta a cada minuto. Y te permite adentrarte en un mundo maravilloso y que no deja de sorprender. Una reflexión sobre nuestros antepasados, sobre el lugar del humano en la tierra, sobre la espiritualidad. Es realmente increíble. Altamente recomendable. Y vale la pena ir a verla en 3D.

Tiene un epílogo que no es del todo necesario pero no resta belleza al film.
Espacio de imágenes y palabras

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“Quizás viajar no sea suficiente para prevenir la intolerancia, pero si logra demostrarnos que todas las personas lloran, ríen, comen, se preocupan y mueren, puede entonces introducir la idea de que si tratamos de entendernos los unos a los otros, quizás hasta nos hagamos amigos” – Maya Angelou

Inhalando líneas

"Y si leo, si compro libros y los devoro, no es por un placer intelectual —yo no tengo placeres, sólo tengo hambre y sed— ni por un deseo de conocimientos sino por una astucia inconsciente que recién ahora descubro: coleccionar palabras, prenderlas en mí como si ellas fueran harapos y yo un clavo, dejarlas en mi inconsciente, como quien no quiere la cosa, y despertar, en la mañana espantosa, para encontrar a mi lado un poema ya hecho."